從曾經爆火的《那年那兔那些事兒》中的主角兔子,到動畫《一人之下》里的馮寶寶,再到動畫電影《大護法》中的大護法、動畫版《快把我哥帶走》里的女主時秒,電影《頭腦特工隊》里的憂憂,《火影忍者劇場版:博人傳》里的雛田這些爆款IP里的經典角色,都出自小連殺的配音。

　　小連殺也因此成為國內知名國漫配音演員,但她還有另一個身份:喜馬拉雅主播。

　　從傳統配音到有聲書主播,借助移動互聯網,小連殺在喜馬拉雅擴展自己的有聲世界版圖。

　　幾年前有次在電梯間里,一個五六歲的小朋友舉著手機對他的媽媽說:“媽媽你看,兔子好棒!”。手機里播放的正是當時很火的《那年那兔那些事兒》,里面幾只兔子正拿著武器沖鋒陷陣,“兔子”的配音正是小連殺自己。

　　隨后幾年,這部承載著新一代年輕人愛國主義情懷的國漫作品“真的出圈了”,大多數伴隨互聯網成長的年輕人幾乎都看過,很多人會用劇中角色“兔子”當作頭像,“種花家”“親們”等劇中標志性詞匯被反復提及,主流媒體也多次在重要節點轉載這部作品。

　　她說,國漫這些年來的的確確越做越好,肉眼可見地從粗糙逐漸變得精致,作品更是不斷涌現?！皣幌矏塾懈顚哟蔚脑?我們這一代是強國一代,我們看著中國越來越強了,中國文化的自信心與凝聚力也隨中國的崛起而不斷深化?！?/p>

　　在小連殺看來,“兔子”不只是一個角色,更像是有夢想有堅持的中國人的縮影,是歷史的見證者和參與者,足夠震撼人、打動人。

　　考慮到這部劇的受眾,在兔子聲音設計上,小連殺摒棄了低幼化的配音方式?！斑@部作品是全年齡段的,要用小的口吻給成年人講故事,就需要平衡好童真的度,太過就會顯得幼稚,不夠就會顯得很平淡、沒有記憶點。”

　　這樣,一個極富辨識度、天真浪漫、又帶有幾分機敏的聲音就誕生了,這個聲音極富號召力,給兔子的形象增色了許多,被無數網友們稱為“兔子音”。

　　劇中所涉及的基本歷史脈絡小連殺早已熟悉,但她為了更好的配音狀態而特意做了很多前期準工作。在錄制《那兔》抗美援朝的番外劇集時,小連殺看了許多抗美援朝老兵的紀錄片,她不斷去體會、思考那段歷史的重要意義,將自己的理解融入每個聲音呈現的小細節上,把一段可歌可泣的斗爭歷史用新的形式呈現了出來,感染了新一代的年輕人。

　　小連殺喜歡《那兔》中的一句臺詞是,“每一只兔子,都有一個大國夢?！睂τ跓釔蹌勇男∵B殺而言,她內心更有一個“國漫崛起”的夢,“這是國漫的時代。配音演員作為動漫的一份子,我希望能參與其中貢獻一份屬于自己的力量?！?/p>

　　2009年的,熱愛動漫的小連殺忽然冒出“我為什么不也去試試配音呢?”的想法。然后報名參加配音培訓,在半年的培訓學習中掌握了諸多要領。“培訓期間我就開始接手配音工作了,把學費給賺回來了?！毙∵B殺說。

　　開始,她的配音項目多以幼兒類動畫為主。隨著對行業的了解與能力的提升,她獲得了給國漫作品配音的機會。從低幼向的動畫到面向年輕人的動漫,不同品類的跨度需要配音演員不斷調整自己原有的配音方式。

　　小連殺說,“當時為了很好地呈現動漫角色,改掉自己在幼兒動畫中的配音習慣,我就找來非常喜歡的配音作品,不斷細聽、模仿、思考。臥式砂磨機”

　　小連殺認為一個配音演員的基本功為重要。在她的學習階段,她將反復練習視為一種習慣?！拔沂且粋€寫東西很認真的人,以前會練貫口,有時候通勤路上也會小聲念出來。自顧自地小聲嘀咕,完全也不怎么在乎路上行人怎么看我?！?/p>

　　她說,很多初學者都會把關注點放在“有多少不同的聲”線上,認為這是體現配音演員專業度的表現。但練好基本功才是一切技巧的基礎,只有基礎打好了,再去學習技巧才會掌握得更好,不能本末倒置。

　　作為地道的天津人,小連殺打小就在傳統曲藝文化的浸染中長大。“小時候家里的收音機就會放很多有意思的內容,相聲、京劇、評劇、大鼓、梆子、報告文學這些都聽過好多。”正因如此,小連殺發現她在配音的學習上“一點就通、學什么都很容易上手”。

　　“一定要做好準,不要在沒有準好的情況下等機會。”她認為,機會永遠是留給有準的人。只有不斷努力提升自己的能力與實力,才能有資格讓別人看到你。

　　從熱愛到變成專業,小連殺能在配音中收獲創作的愉悅。“在動畫配音中,用聲音賦予角色生命力,很多小細節、小情緒都可以由我來創造。配音完成后,每一個角色都像自己親生的一樣,這種感覺真是太棒了。”

　　但一個人的能量總是有限的。目前,小連殺成立了自己的配音“三格聲米”,有了自己的團隊。“我們這里有一群同樣喜歡配音的年輕人。我現在在的日常就是,給他們開一些課程提高他們的配音能力,幫簽約的配音演員挑選適合他們的作品,再就是配音導演的工作。大家都在一起提高、進步,這種狀態很棒。”

　　小連殺也是喜馬拉雅簽約主播,由她策導、演播的精品有聲劇《王妃你是魔鬼嗎》目前播放量6300萬。今年9月,她還嘗試與喜馬拉雅喜播教育推出直播節目,將自己入行以來的經驗,凝結成5大核心精髓與喜馬拉雅聽友分享。

　　隨著移動互聯網興起而煥發新生的有聲書和有聲劇,和國漫、動畫有很大不同。小連殺談到,有聲書、有聲劇是沒有畫面的,所以配音就約等于更自由的創作,這種形式的作品可以給配音演員更大的發揮空間。但同時,沒有畫面的輔助,聽眾對于聲音的清晰準確方面要求就會更高?！白屓寺犌宄@一點,很關鍵?！?/p>

　　“兩相比較,有聲劇其實更接近是沒有畫面的影視動畫作品,側重于表演和角色塑造,但有聲書一般是演播的形式,核心是播講,側重于講好一個故事,反而需要稍微收著錄,否則收聽的時候會容易疲勞,增加有聲書的理解難度。”小連殺說。

　　目前,由她參與演播的經典動漫IP改編的有聲劇《一人之下》正在喜馬拉雅熱播。對她而言,從傳統配音向有聲書、有聲劇擴展,她的有聲世界版圖變得寬廣。如果她的聲音是一艘船,這艘船在喜馬拉雅有了更廣闊的航行海域。

　　米琪小連殺:我是一個樂觀的人,我習慣把困難當作游戲里的關卡,用打怪升級的心態去面對生活的挑戰,這樣你的狀態就會好一些、會充滿能量。

　　米琪小連殺:任何類型的配音,在學習階段都需要多聽多看。如果想有針對性的從事動漫、游戲配音,在常規的學習之余,還需要自己去看和了解這些類型的作品,了解特定作品的不同表達方式,在為該類型作品配音時,自然也會更清楚該怎樣去表達和演繹。

　　米琪小連殺:目前團隊的重心放在新人的培養上,想通過一些我們自制的作品讓更多的人知道我們“三格聲米”的品牌,希望“三格聲米”這個名字能被更多的人聽到。

　　從曾經爆火的《那年那兔那些事兒》中的主角兔子,到動畫《一人之下》里的馮寶寶,再到動畫電影《大護法》中的大護法、動畫版《快把我哥帶走》里的女主時秒,電影《頭腦特工隊》里的憂憂,《火影忍者劇場版:博人傳》里的雛田這些爆款IP里的經典角色,都出自小連殺的配音。

　　小連殺也因此成為國內知名國漫配音演員,但她還有另一個身份:喜馬拉雅主播。

　　從傳統配音到有聲書主播,借助移動互聯網,小連殺在喜馬拉雅擴展自己的有聲世界版圖。

　　幾年前有次在電梯間里,一個五六歲的小朋友舉著手機對他的媽媽說:“媽媽你看,兔子好棒!”。手機里播放的正是當時很火的《那年那兔那些事兒》,里面幾只兔子正拿著武器沖鋒陷陣,“兔子”的配音正是小連殺自己。

　　隨后幾年,這部承載著新一代年輕人愛國主義情懷的國漫作品“真的出圈了”,大多數伴隨互聯網成長的年輕人幾乎都看過,很多人會用劇中角色“兔子”當作頭像,“種花家”“親們”等劇中標志性詞匯被反復提及,主流媒體也多次在重要節點轉載這部作品。

　　她說,國漫這些年來的的確確越做越好,肉眼可見地從粗糙逐漸變得精致,作品更是不斷涌現。“國漫被喜愛有更深層次的原因,我們這一代是強國一代,我們看著中國越來越強了,中國文化的自信心與凝聚力也隨中國的崛起而不斷深化。”

　　在小連殺看來,“兔子”不只是一個角色,更像是有夢想有堅持的中國人的縮影,是歷史的見證者和參與者,足夠震撼人、打動人。

　　考慮到這部劇的受眾,在兔子聲音設計上,小連殺摒棄了低幼化的配音方式?！斑@部作品是全年齡段的,要用小的口吻給成年人講故事,就需要平衡好童真的度,太過就會顯得幼稚,不夠就會顯得很平淡、沒有記憶點?！?/p>

　　這樣,一個極富辨識度、天真浪漫、又帶有幾分機敏的聲音就誕生了,這個聲音極富號召力,給兔子的形象增色了許多,被無數網友們稱為“兔子音”。

　　劇中所涉及的基本歷史脈絡小連殺早已熟悉,但她為了更好的配音狀態而特意做了很多前期準工作。在錄制《那兔》抗美援朝的番外劇集時,小連殺看了許多抗美援朝老兵的紀錄片,她不斷去體會、思考那段歷史的重要意義,將自己的理解融入每個聲音呈現的小細節上,把一段可歌可泣的斗爭歷史用新的形式呈現了出來,感染了新一代的年輕人。

　　小連殺喜歡《那兔》中的一句臺詞是,“每一只兔子,都有一個大國夢?！睂τ跓釔蹌勇男∵B殺而言,她內心更有一個“國漫崛起”的夢,“這是國漫的時代。配音演員作為動漫的一份子,我希望能參與其中貢獻一份屬于自己的力量?！?/p>

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　　開始,她的配音項目多以幼兒類動畫為主。隨著對行業的了解與能力的提升,她獲得了給國漫作品配音的機會。從低幼向的動畫到面向年輕人的動漫,不同品類的跨度需要配音演員不斷調整自己原有的配音方式。

　　小連殺說,“當時為了很好地呈現動漫角色,改掉自己在幼兒動畫中的配音習慣,我就找來非常喜歡的配音作品,不斷細聽、模仿、思考?！?/p>

　　小連殺認為一個配音演員的基本功為重要。在她的學習階段,她將反復練習視為一種習慣?！拔沂且粋€寫東西很認真的人,以前會練貫口,有時候通勤路上也會小聲念出來。自顧自地小聲嘀咕,完全也不怎么在乎路上行人怎么看我?！?/p>

　　她說,很多初學者都會把關注點放在“有多少不同的聲”線上,認為這是體現配音演員專業度的表現。但練好基本功才是一切技巧的基礎,只有基礎打好了,再去學習技巧才會掌握得更好,不能本末倒置。臥式砂磨機

　　作為地道的天津人,小連殺打小就在傳統曲藝文化的浸染中長大?！靶r候家里的收音機就會放很多有意思的內容,相聲、京劇、評劇、大鼓、梆子、報告文學這些都聽過好多?！闭蛉绱?小連殺發現她在配音的學習上“一點就通、學什么都很容易上手”。

　　“一定要做好準,不要在沒有準好的情況下等機會?！彼J為,機會永遠是留給有準的人。只有不斷努力提升自己的能力與實力,才能有資格讓別人看到你。

　　從熱愛到變成專業,小連殺能在配音中收獲創作的愉悅?！霸趧赢嬇湟糁?用聲音賦予角色生命力,很多小細節、小情緒都可以由我來創造。配音完成后,每一個角色都像自己親生的一樣,這種感覺真是太棒了。臥式砂磨機”

　　但一個人的能量總是有限的。目前,小連殺成立了自己的配音“三格聲米”,有了自己的團隊。“我們這里有一群同樣喜歡配音的年輕人。我現在在的日常就是,給他們開一些課程提高他們的配音能力,幫簽約的配音演員挑選適合他們的作品,再就是配音導演的工作。大家都在一起提高、進步,這種狀態很棒。”

　　小連殺也是喜馬拉雅簽約主播,由她策導、演播的精品有聲劇《王妃你是魔鬼嗎》目前播放量6300萬。今年9月,她還嘗試與喜馬拉雅喜播教育推出直播節目,將自己入行以來的經驗,凝結成5大核心精髓與喜馬拉雅聽友分享。

　　隨著移動互聯網興起而煥發新生的有聲書和有聲劇,和國漫、動畫有很大不同。小連殺談到,有聲書、有聲劇是沒有畫面的,所以配音就約等于更自由的創作,這種形式的作品可以給配音演員更大的發揮空間。但同時,沒有畫面的輔助,聽眾對于聲音的清晰準確方面要求就會更高。“讓人聽清楚這一點,很關鍵?！?/p>

　　“兩相比較,有聲劇其實更接近是沒有畫面的影視動畫作品,側重于表演和角色塑造,但有聲書一般是演播的形式,核心是播講,側重于講好一個故事,反而需要稍微收著錄,否則收聽的時候會容易疲勞,增加有聲書的理解難度?！毙∵B殺說。

　　目前,由她參與演播的經典動漫IP改編的有聲劇《一人之下》正在喜馬拉雅熱播。對她而言,從傳統配音向有聲書、有聲劇擴展,她的有聲世界版圖變得寬廣。如果她的聲音是一艘船,這艘船在喜馬拉雅有了更廣闊的航行海域。

　　米琪小連殺:我是一個樂觀的人,我習慣把困難當作游戲里的關卡,用打怪升級的心態去面對生活的挑戰,這樣你的狀態就會好一些、會充滿能量。

　　米琪小連殺:任何類型的配音,在學習階段都需要多聽多看。如果想有針對性的從事動漫、游戲配音,在常規的學習之余,還需要自己去看和了解這些類型的作品,了解特定作品的不同表達方式,在為該類型作品配音時,自然也會更清楚該怎樣去表達和演繹。

　　米琪小連殺:目前團隊的重心放在新人的培養上,想通過一些我們自制的作品讓更多的人知道我們“三格聲米”的品牌,希望“三格聲米”這個名字能被更多的人聽到。
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